Tessuti traforati

Conferenza tenuta il 15 dicembre 1943 all'Ecole Supérieure de Tissage de Lyon
par L.Tissot, (testo completo)

La garza Marly è caratterizzata da aperture esagonali ottenute intrecciando insieme i fili di 2 denti adiacenti.
Per questo è necessario che, come nella garza perlata, ci siano dei licci davanti al pettine per controllare i movimenti su 2 denti dei fili giranti.
Dufour fornisce la seguente descrizione della consegna:
Sostituzione di 1 dente dietro il pettine:
1 giro filo su 1 raggio A1 giro filo su 1 raggio B1 giro filo su 1 raggio C1 giro filo su 1 raggio D
Per un 2° dente, stesso ordine di rimontaggio, si fa passare solo il filo del 1° giro su una trave L e il 2° filo su una trave M.
Rimontaggio davanti al pettine
Il filo attorno alla trave A viene passato attraverso una mezza maglia che va sotto i 3 fili successivi dello stesso dente, sopra 3 fili e sotto 1 filo del dente successivo.
Questa mezza maglia corrisponde alla lamette E.
Rimontaggio davanti al pettine (continua)
Il filo dritto della riga B viene passato attraverso una mezza maglia che passa sopra il filo dritto successivo e sotto il filo di svolta, questa mezza maglia corrisponde alla striscia F.
Per un secondo dente con la stessa disposizione, solo la mezza maglia O corrisponde alla striscia K e il filo che prende viene fatto passare sul binario di guida L.
La disposizione dei licci e del suddetto rimontaggio richiede l'utilizzo di un apparato in grado di dare alle mezze maglie lo sviluppo che devono avere per trasportare i fili fuori dal punto in cui sono collocati nel rimontaggio originale e per consentire ai fili su cui vengono passare agire liberamente. Ad esempio, man mano che il subbio C si evolve, essendo il filo sotto il mezzo punto F, esso deve essere ripiegato con doppio movimento in modo che il filo che contiene rimanga fermo. È naturalmente lo stesso per la mezza maglia O, il cui sviluppo deve essere grande il doppio; in breve, i movimenti devono essere combinati con l'approssimazione in cui si trovano i punti di evoluzione che, se posti davanti al pettine, non prescrivono uno sviluppo più considerevole, pur mantenendo il rapporto tra le diverse evoluzioni.
Ho finito, Signori, non che affermi di aver esaurito un argomento particolarmente ricco, sul quale il lavoro personale di ciascuno può ancora permettere innumerevoli piccole scoperte.
La garza, in generale, è un affascinante argomento di studio a cui abbiamo forse rinunciato un po' troppo a Lione negli ultimi anni. Per immergersi nuovamente in questa tecnica, ho l'impressione che sia un po' tornare a quelle antiche tradizioni lionese, che un tempo facevano la forza e la grandezza della nostra fabbrica.

L. Tissot, 15 dicembre 1943

Se volessimo, per ottenere un traforo molto importante, avere due colpi consecutivi di garza all'uncinetto, sarebbe necessario, in modo che il 2° non superi il lavoro del 1°, oppure fare questi 2 tratti in detto e contraddetto , come mostrato in fig.14 (supponendo che i colpi di fondo siano rimossi), oppure far giocare la 2a mossa esattamente opposta a quella della 1a mossa, come mostrato in fig.15, ma questo richiederebbe il ribaltamento della porta. - aghi sulla 2a corsa. Può capitare che si voglia raggruppare nella rete formata dai 2 gruppi di fili a cui sono agganciati un certo numero di bracciate, 16 ad esempio. In questo caso (è il caso di un pekin per esempio), dopo aver fatto al primo tentativo la scelta dei gruppi di fili e prendendo nei ganci del porta-aghi quelli che devono alzarsi sopra la trama, agganciamo l'ago supporto alla sua posizione alta e si passano i 16 colpi consecutivi senza sganciare il dispositivo, pigiando sul meccanismo ad ogni colpo per cambiare il passo delle parti inferiori.
Il colpo su cui facciamo lavorare il porta aghi deve essere di materiale resistente, spesso la trama del rovescio non è abbastanza forte e bisogna sostituire o lo stesso materiale alle più estremità, oppure un materiale sempre più grosso, più resistente. Attraverso tutte queste combinazioni si possono ottenere effetti molto diversi, che possono essere ulteriormente variati modificando il numero di colpi di taffetà interposti tra 2 corse del porta-ago: quando ci sono solo 4 o 5 colpi di taffetà sciolti tra 2 colpi di porta aghi, i fili non hanno il tempo di tornare in larghezza e otteniamo un disegno molto diverso da quello che abbiamo con una trentina di colpi di taffetà ben ridotti tra i 2 colpi del porta aghi. E' anche possibile avere in aggiunta un corpo remisse portante fili che non verranno afferrati né dal retro dei ganci né dai ganci del porta-aghi e che rimangono sempre in basso sul colpo del porta-aghi. In taffetà o in fasce sagomate, questi fili svolgeranno lo stesso gioco degli altri.
In passato gli articoli venivano realizzati con un porta aghi con catena in organza cotta, colorata o nera. Vale a dire che possiamo utilizzare catene anche con materiali delicati. Si consiglia comunque di utilizzare materiali resistenti.
Non sembra esserci un sistema da nessuna parte per realizzare meccanicamente questa garza all'uncinetto che è così comunemente fatta a mano. Il sistema costruito da Staübli e ampiamente descritto da Lamoitier nel suo Study of Gauze, sembra non aver avuto seguito. Lo stesso Lamoitier afferma che Staübli ha abbandonato la costruzione del suo dispositivo. La garza all'uncinetto rimane quindi un tessuto che può essere prodotto solo con un telaio a mano, ma in una tessitura comune in Piccardia e Cambrésis dove si potrebbero trovare diverse centinaia di operai per lavorare questo articolo.

Garza Marly

Mi sono soffermato un po' sulla garza all'uncinetto, perché mi sembrava che si trattasse di un processo interessante, poco conosciuto nella nostra regione e ampiamente praticabile. Sarò molto più breve nella descrizione della garza di Marly, perché già nel 1899 Leclerc, nel suo ABC du tisseur, la indica come una delle più difficili da ottenere, e anche Dufour, nel suo Trattato, nel 1855, la indicato come eccezionale. Allo stato attuale sembra, in generale, considerare impraticabile il procedimento, sostenendo che anche nel telaio a mano è costantemente necessario che l'operaio aiuti i fili con le dita a compiere il loro movimento. La descrizione che segue è quindi di interesse puramente teorico e documentario; Pensavo, però, che non si potesse passare sotto silenzio un processo così curioso e così antico come questo, perché vi confesso che era sempre motivo di grande stupore per me vedere la garza che Marly descriveva minuziosamente. nella sua Encyclopédie, così come il movimento del taffetà.

Iniziamo a lavorare e prima intrecciamo una striscia di taffetà. Quando raggiungiamo la corsa su cui deve agire il porta-ago, premiamo su un pedale a cui sono sospesi i due licci C. N°1. Questo ha l'effetto di sollevare tutti i gruppi dispari di 16 fili che chiameremo per semplicità di descrizione, gruppi A (fig. 11). L'operaio, in questo momento, ha agganciato il suo porta-aghi alla battente e, a sinistra di ciascun gruppo di fili A, affonda un uncino dell'attrezzo, la parte ricurva dell'uncino rivolta verso l'esterno rispetto ai gruppi A. è allora che l'operaio, con un movimento laterale impartito al dispositivo da sinistra a destra, spinge indietro tutti i gruppi di fili A con i rovesci dei ganci, fino a portarli a destra dei gruppi B (anche gruppi di 16 fili ) che, in posizione di riposo, sono invece a destra dei gruppi A.
Quando i gruppi A sono stati così incrociati sui gruppi B e portati alla destra di questi gruppi B, l'operaio afferra tutti i gruppi di fili B con i ganci del porta-aghi, li solleva e appende il suo porta-ago al porta-ago. dalla seconda asta che ne consente la sospensione più in alto. Ora è il momento di passare la trama per mantenere questo incrocio. L'operaio, rinunciando al suo passo, ne lancia un altro che comanda la meccanica e fa piegare così tutte le travi dei corpi N°1 e N°2. I gruppi di fili A scendono sulla verguette della foglia, mentre i gruppi di fili B rimangono sospesi negli uncini del porta-aghi. Il passo è formato. Tutto quello che devi fare è saltare sulla navetta e lasciare che i gruppi tornino al loro posto. Quindi l'operaio sgancia il porta aghi e viene a saldare il colpo con questo dispositivo. Non utilizzare la falda per questo, perché dato l'incrocio dei gruppi di fili davanti al pettine, i fili verrebbero tagliati.
I gruppi di fili A e B devono essere orditi separatamente, perché quando tutti questi fili vengono ripiegati meccanicamente, i fili dei gruppi B che sono trattenuti nei ganci del porta-ago devono essere rilasciati per poter seguire l'impulso dato dalle traverse senza rompersi. Il rullo che porta questi gruppi di fili B è in relazione con il meccanismo, che scarica il rullo dai suoi contrappesi sollevandoli in quel momento.
Ovviamente la riduzione che è stata fatta per entrare nelle parti in taffetà non può entrare nelle parti uncinate e l'operaio sposta un po' il regolatore in avanti.
In pratica il telaio ha tre passaggi, perché è necessario prevedere il caso in cui un gruppo di 16 fili, dopo essere stato lavorato a sinistra con un primo gruppo, vada a lavorare a destra con un altro gruppo di 16 fili, come indicato in la figura 13. Il 3° gradino, di cui non abbiamo parlato, comanda le travi del corpo 2 e permette di sollevare i gruppi di fili B. Nel caso della figura 13, a volte è un rullo e a volte l altro che essere rilasciato dai meccanici.
Un caso ancora più complicato può presentarsi, è quello indicato in figura 14 in cui lo scassinamento avviene, secondo l'espressione della regione, "in detta e in contraddizione", vale a dire in controsemplice. L'orditura va poi eseguita in 4 rotoli, di cui uno per i gruppi di filati a, un altro per i gruppi B, un 3° per i gruppi bb, un 4° per i gruppi AA.
Il refitting verrà effettuato in 4 corpi:
A 1° gruppo di raggi per i fili A 2° gruppo di raggi per i fili a A 3° gruppo di raggi per i fili B A 4° gruppo di raggi per i fili b

E ci saranno 5 gradini nel telaio, di cui uno per controllare il meccanismo e altri 4 per controllare ciascuno dei 4 gruppi di travi A, a, B, b. Ad ogni corsa di raccolta ci saranno 2 rulli che i meccanici rilasceranno sollevando i loro pesi.

Finora abbiamo parlato solo di garza corazzata; Va da sé che se abbiamo un'organizzazione a garza sagomata abbiamo la possibilità di moltiplicare all'infinito, secondo i più svariati disegni, le opposizioni tra traforo ed effetti pieni.

Garza a doppia faccia

Citiamo di sfuggita, tra le garze fantasia, le garze double face. la Fig. 7 rappresenta lo schema di tessitura di una garza tessuta con 1 filo blu - 1 filo giallo e intrecciata - 1 lat blu; la trama mostra il lato blu. Quando si dettaglia la trama, si noterà che il set di fili diritti blu è combinato in modo che questi fili siano quasi completamente sul lato blu e nascondano completamente il filo diritto giallo che scorre all'indietro sul lato giallo. Per quanto riguarda il filo giallo, appare solo sul lato blu da punti impercettibili (sollevati sui tratti di trama) che nascondono i fili blu diritti.
Una simile combinazione di garza a doppia faccia può essere realizzata per trama; La fig. 8 a lato è applicata ad una garza di ordito bianca tessuta 1 tratto verde - 1 tratto bianco e rappresenta il lato verde. Il lato bianco verrebbe facilmente mostrato, come mostrato nel grafico 8. Pertanto, sarebbe possibile realizzare una garza sagomata a doppia faccia alternando questi due effetti verdi e bianchi in un disegno.

Garza a doppio avvolgimento

Un cenno particolare ci sembra da fare alle garze a doppio giro, in cui il filo di giro compie un giro completo attorno ai fili diritti, rimanendo così costantemente dalla stessa parte dei fili diritti, sia che lavori dal corpo di corrispondenza o da il corpo inglese. Questo giro completo realizzato dal filo ritorto attorno ai fili diritti garantisce una maggiore solidità al tessuto e allo stesso tempo permette più trafori senza inconvenienti. Realizziamo così reti vere, solide e molto traforate. La trama 9 allegata mostra l'organizzazione necessaria e fornisce un esempio di trama per questo tipo di garza.
Allo stesso modo si realizzerebbe una garza a triplo giro modificando di conseguenza il dispositivo delle mutandine.

Garza di cartone

È anche possibile spingersi oltre e fare un numero molto maggiore di giri attorno al filo destro nel corso di un giro; possiamo considerare 6, 8, 12 giri volendo, grazie ad un dispositivo piuttosto particolare che potete ancora vedere in atto qui, alla Scuola, e che consiste essenzialmente in un cricchetto, comprendente un numero di denti almeno pari al numero di giri che ci proponiamo di dare al filo giri intorno al filo giusto. Ai lati del centro vengono praticati, in questo cricchetto, due fori, in ciascuno dei quali viene passato uno dei fili che proponiamo di far lavorare insieme. La rotazione del cricchetto delle dimensioni di un dente fa girare i due fili l'uno intorno all'altro; basterà quindi girare il cricchetto di sei denti in modo che i due fili facciano ad esempio sei giri, uno intorno all'altro, prima che uno di essi si alzi per passare la trama e fissare così la torsione. Da notare che questa torsione dei fili avviene non solo davanti, ma anche dietro al cricchetto e che per poter continuare a tessere è necessario dopo alcuni giri invertire il senso di rotazione del cricchetto per per distruggere la svolta che si è verificata. Questa inversione di movimento non ha alcuna influenza sulla torsione prodotta nella parte anteriore, poiché questa torsione è stata fissata dalla trama. Questo processo è simile alla tessitura del cartone, conosciuta fin dall'antichità, applicata nell'antico Egitto e studiata approfonditamente solo negli ultimi anni.

Garza piccardia

Possiamo dare la colpa a tutte le combinazioni di aperture a garza che abbiamo appena citato, che non consentono aperture molto grandi, veri e propri buchi nel tessuto, come troviamo in alcuni lacci. Ciò deriva dal principio stesso della garza, che consente solo ai fili del tornio di muoversi attorno ai fili diritti bloccati nello stesso dente. Teoricamente il ritaglio è quindi limitato ad un dente di pettine e se, in pratica, a volte sembra più importante, è grazie ad artifici di raggruppamento di fili o colpi o a giudiziose disposizioni di denti vuoti. Per realizzare aperture molto grandi è necessario poter muovere un filo di tornitura a più denti attorno ai fili dritti e questo ci porta a parlare di vecchie lavorazioni, purtroppo scomparse del tutto dal lionese, ma che sono ancora in applicazione in Piccardia, specialmente nella regione di Bohain e nel Cambrésis, e che consentono tutti movimenti molto importanti dei fili del tornio; parliamo della garza all'uncinetto eseguita con il porta aghi e la garza Marly.

Garza all'uncinetto

Nella garza all'uncinetto, un numero di fili viene lavorato insieme all'uncinetto in modo tale che l'intervallo tra due punti all'uncinetto, ovvero il diametro del foro, sia comunemente di 1 cm o anche di più. I vari campioni che hai davanti a te ti aiuteranno a rendertene conto.
Se si volessero utilizzare dei comuni assemblaggi di garza per realizzare questi giorni, sarebbe necessario che i due gruppi di 16 fili ad esempio che devono essere lavorati all'uncinetto insieme siano entrambi nello stesso dente del pettine, che si rimetta il primo gruppo. un corpo dritto e su un corpo di corrispondenza, mentre i 16 fili del secondo gruppo sarebbero passati insieme nella stessa maglia panty di una fibbia ordinata dal corpo inglese. Inevitabilmente i 32 fili passati ad esempio nello stesso dente si raggrupperebbero e difficilmente sarebbe possibile (se non in un tessuto molto grossolano fatto con materiali molto grandi e dove le righe non conterebbero) disegnare una striscia di taffetà che viene dopo una delle quegli effetti di garza all'uncinetto formati in un colpo solo. Perché in questo taffetà i 32 fili non riuscirebbero, nonostante la trama, a farsi larghi.
Ecco perché la raccolta dei gruppi di fili avviene con un procedimento completamente diverso e per mezzo di un apposito dispositivo nella zona denominata porta-aghi.

Descrizione

Comprende una sorta di robusto righello piatto in legno armato di ganci metallici lunghi 3 cm (questo righello stesso è composto da due listelli di legno avvitati tra loro e spesso anche incollati).
La dimensione e la forma di questi ganci, la loro spaziatura, è variabile a seconda di cosa si vuole fare. Ecco come per lana e materiali grossolani, la parte curva del gancio è piatta e quindi presenta degli angoli piuttosto acuti, mentre questi angoli sono arrotondati quando si lavora con materiali fini o delicati come la seta. . È inoltre necessario che, a seconda delle dimensioni dei materiali, i ganci siano sufficientemente aperti da poter contenere tutti i fili. La distanza tra le varie parentesi dipende dall'ampiezza dei giorni che si vogliono ottenere; i ganci vengono posizionati nel righello porta-ago all'intervallo desiderato per i punti all'uncinetto nel tessuto. Le tessitrici fanno realizzare i porta-aghi secondo gli articoli, come e quando servono. Ma per poter lavorare in modo fluido, non devi avere più di 4 ganci per centimetro. L'obiettivo che ci proponiamo è inoltre quello di avere grandi giornate, andremmo contro questo obiettivo cercando di moltiplicare il numero di uncini nel porta-aghi.
Alle estremità del porta-aghi sono fissate due aste metalliche, una nella parte superiore del righello, che permette di appoggiare il porta-aghi contro l'anta quando verrà utilizzato, l'altra un po' più in basso che permette al dispositivo di mantenerlo sollevato di 3,5 o 4 cm più in alto rispetto alla posizione di riposo durante il lavoro.

Poiché il supporto dell'ago si blocca davanti al pettine, la cucitura del pettine è irrilevante e il conteggio del pettine può essere stretto o largo come desiderato.
Naturalmente, i tessuti per i quali viene utilizzato questo dispositivo non hanno solo parti all'uncinetto, perché la produzione sarebbe estremamente lenta e il tessuto ottenuto troppo aggiornato. Sono fatte di piccole strisce di taffetà o di fondo sagomato di taffetà che si possono fare alte o sottili a piacimento, strisce che vengono separate da tratti su cui si effettua il lockpicking, che in questo luogo provoca sempre giornate molto importanti.

Funzionamento

Supponiamo di dover realizzare un tessuto con una successione di parti in taffetà e parti all'uncinetto. La prima cosa da decidere quando si assembla il telaio è quanti fili si vogliono lavorare l'uno con l'altro. Supponiamo quindi che, data la dimensione della giornata che vogliamo avere, da un lato, e conoscendo dall'altro il numero di fili per cm nel tessuto che vogliamo ottenere, decidiamo che dobbiamo lavorare insieme due gruppi di 16 thread. Effettueremo una consegna tramite pacco tramite:
16 fili su 2 cosciali N° 116 fili su 2 cosciali N° 2
A seconda del numero di fili per cm, dovremo mettere 4, 6 o 8 traverse invece di 2 per corpo. Alcuni fanno un'organizzazione un po' diversa: invece di fare una consegna in mazzi, fanno una consegna successiva e aggiungono altri 2 o 3 licci con punti molto grandi davanti alla cornetta in cui i fili vengono rimessi al ritmo di 16 per punti per esempio. Questi licci a maglie larghe vengono utilizzati solo per separare i fili in gruppi quando si lavora con il porta aghi. Le altre traverse sono usate per fare il taffetà.
Ma l'organizzazione con la consegna dei pacchi sembra più comune e più semplice.
I licci vengono appaiati al centro del pettine a 3,5 cm dalla battente verguette, perché destinati a lavorare su e giù, tranne quando sono comandati dagli appositi pedali destinati a permettere la separazione dei gruppi di fili per l'ago supporto, nel qual caso lavorano verso l'alto, ma poi formano solo un mezzo passo di 3,5 cm.

Si noterà, per quanto riguarda la produzione di effetti traforati, che, oltre al raggruppamento dei tratti nello stesso passo di garza, il passaggio del filo di tornitura da destra a sinistra o da sinistra a destra quando è ordinato dal Corpo inglese, o dal corpo di corrispondenza, permette di produrre un ritaglio nel tessuto. Se tutti i filati dritti e tondi fossero costantemente intrecciati in taffetà, ci sarebbe ancora un piccolo traforo quando il filato tondo cambia lato rispetto al filato diritto, perché a questo punto la trama incontra resistenza all'assestamento per il fatto dell'incrocio che è appena successo.
Possiamo ottenere aperture partendo dagli stessi principi, sia in pekin, sia in quadrati o rettangoli. La Fig. 3 illustra questo processo openwork.
Sempre partendo dal principio che i colpi sono raggruppati quando sono nello stesso passo, riusciremo a produrre barre di trama inclinate tra due effetti pieni come mostrato in fig.4, quando in due denti vicini, faremo il raggruppamento di uno o più tratti, a volte con i tratti di trama precedenti, a volte con i tratti di trama successivi.
Gli stessi principi del traforo permetterebbero altrettanto facilmente di realizzare i sagomati, invece di semplici bayadères, pekins o quadretti.
Vediamo ora il secondo caso a cui abbiamo accennato sopra, cioè quello in cui abbiamo fili tondi di materiale grossolano e fili diritti appena visibili, per cui l'unico movimento che influenza l'aspetto del tessuto è quello del filati al tornio. Il problema si riduce quindi a produrre veri e propri disegni solo con questi filetti da tornio ed è meraviglioso vedere le prodezze di forza che otteniamo con mezzi così limitati. Ovviamente, quando studiamo un po' più da vicino questi effetti, troviamo che quasi sempre si riducono a rombi, chevron o parti diritte, e che è alternando giudiziosamente questi effetti, o facendoli più o meno lunghi, che noi possiamo realizzare l'infinita diversità che osserviamo. In generale, poiché si tratta di mostrare questi fili di giro il più possibile nel luogo, si cercherà di legarli leggermente per non seppellirli e farli passare il meno possibile verso il verso. Se si tratta di parti dritte da produrre, nessun problema: ci accontenteremo di armare sempre con lo stesso corpo finché dura la parte giusta.
Per quanto riguarda la produzione dei diamanti, si richiede ovviamente l'uso della garza per guardare nei denti adiacenti, ma anche soprattutto la possibilità che il filo di tornitura possa essere posizionato su un certo numero di colpi a squadro a cavallo. un angolo. Questo può essere ottenuto solo se non si fissa il filo di svolta su un certo numero di colpi. Sappiamo che per un'organizzazione di sollevamento, il filo del tornio deve sollevarsi quando viene comandato per la prima volta da un corpo, per poter fissare il filo del tornio dal lato dove viene sollevato da questo corpo; allo stesso modo, quando si ordina per l'ultima volta da un corpo un filo di giro, lo si farà rialzare di nuovo per fissarlo all'ultimo colpo, prima che non sia ordinato dall'altra parte del filo destro dall'altro corpo. Se non prendiamo questa precauzione, cioè se, dopo aver sollevato un filo di spira dal corpo di corrispondenza, lasciamo questo filo di spira in secondo piano su 6 colpi ad esempio prima di ordinarlo al corpo inglese, questo filo di tornio essere posizionato ad angolo sui fili diritti per i 6 colpi. Allo stesso modo, se dopo aver ordinato ad esempio 2 colpi questo filo di spira dal corpo inglese, viene lasciato in basso su 6 colpi prima di riordinarlo dal corpo di corrispondenza, il filo di virgola verrà posizionato in sbieco sul 6 colpi, nella direzione opposta alla posizione che occupava in precedenza.
Il diagramma 5 illustra la produzione di questi effetti diamante. Il grafico 6 mostra che un gallone può essere ottenuto con lo stesso processo.
Ho scelto, per far capire il modo in cui questi fili di turno da mettere a cavallo dei fili dritti, l'esempio di un'organizzazione fino in fondo, per essere il più chiaro possibile poiché, nella nostra regione, la stragrande maggioranza dei telai di garza di seta vengono montati in questo modo (ad eccezione dei telai di garza spuntata), ma devo precisare che spesso, quando il filato ritorto ha l'effetto principale e deve quindi rimanere il più spesso sul diritto del tessuto, il telaio è organizzato in un lembo, in modo che possiamo monitorare attentamente questo filo di svolta sul davanti. Aggiungo che il filo ritorto che così realizza il ricamo necessita ovviamente di essere ordito su un rotolo diverso da quello dei fili diritti, rotolo che sarà tenuto sufficientemente lasco da permettere ai fili ritorti di compiere il sinuoso percorso che si sta compiendo. cerca di produrre.

L'argomento di questo discorso non è certo molto attuale, perché chi se ne frega di passare giornate in un tessuto in un momento in cui tutti hanno grosse difficoltà a procurarsi un capo di abbigliamento che li protegga dal freddo? Quindi non si vede altro, nella presentazione che segue, che uno studio puramente teorico sulle possibilità del telaio nella realizzazione delle aperture.
Diciamo "possibilità del telaio", intendendo con ciò che elimina intenzionalmente dal nostro studio tutti gli effetti ottenuti dalla perforazione del tessuto, dal ricamo o da altre manipolazioni dello stesso tipo effettuate dopo la tessitura, così come tralasciamo tutti i trafori prodotti sia su telai di tulle, sia su telai a catena, sia su telai a bobina che, peraltro, appartengono più alla famiglia del velo, della maglia o del merletto che a quella del tessuto stesso.

Anche così limitato, l'argomento è ancora troppo vasto per poter essere affrontato davanti a voi in una sola seduta e soprattutto vorrei evitare di parlare di cose troppo note a tutti per non affaticare la vostra attenzione. Per questo non parleremo, se volete, di tessuti leggeri come veli, mousseline o georgette, né delle fantasie prodotte su questi fondi chiari da parti opposte opache e parti trasparenti come mousseline sagomate, georgette divorate. , e noi si accontenterà di studiare il vero traforo ottenuto sui telai da seta.
Aperture a denti vuoti e passaggi senza trama
Cominciamo con gli effetti più semplici:
Lasciamo i denti vuoti nel tessuto e facciamo un ritaglio. Non necessariamente, però, perché se la trama è abbastanza grande, o la riduzione abbastanza forte, possiamo avere un effetto opaco, nonostante l'assenza di ordito. Questa combinazione è stata spesso utilizzata, sia per economia che per evidenziare la trama, escludendo qualsiasi ricerca di aperture.

Ma se, oltre alla presenza di denti vuoti in senso verticale, abbiamo in senso orizzontale passaggi senza trama, allora avremo inevitabilmente all'intersezione di strisce senza ordito con barre senza trama, veri e propri fori, aperture di cui il L'importanza dipenderà dalla larghezza di queste strisce. Il procedimento non può essere utilizzato con un qualsiasi tessuto o con qualsiasi armatura, se si vogliono mantenere le qualità di resistenza del tessuto che sono indispensabili per l'uso pratico, ma in lana e non solo.In generale, con un filato che ha un gancio, che non è liscio e non ha la tendenza a scivolare, questo processo ha dato origine a interessanti realizzazioni. Il campione che hai davanti a te ne è una prova tangibile.

Lo stesso risultato si può ottenere ancora inserendo nel senso dell'ordito e nel senso della trama di un materiale diverso da quello del fondo del tessuto, come cotone chimico o rayon acetato che possono essere distrutti dopo la tessitura mediante manipolazione appropriata (riscaldamento il tessuto provocando la polvere del cotone chimico o dissolvendo l'acetato con l'acetone).

Openwork di broché
Partendo sempre da denti vuoti, ecco ora un'originale lavorazione traforata che utilizza il broccato a botte. La disposizione delle parti piene e dei denti vuoti deve ovviamente concordare con una divisione della ricamatrice (80 barili in 120 cm, o 60 barili in 120 cm per esempio), poiché la perforazione avviene dove c'è immersione. Supponiamo infatti di avere regolarmente quattro denti solidi, ad esempio quattro denti vuoti e due parti solide separate da una parte vuota, cioè dodici denti in totale, che rappresentano poco meno della distanza tra le punte di due culle da ricamo, cioè un po' meno di 1,5 cm o 2 cm. Si può facilmente vedere, come mostrato nel grafico 1 allegato, che può verificarsi un vuoto molto marcato dove la ricamatrice si tuffa, poiché le trame depositate dalle espoline limiteranno il loro percorso da entrambi i lati alle parti che compongono la catena. Ovviamente se il tessuto non presenta altra trama oltre alla trama cucita, è indispensabile che l'effetto di perforazione sia prodotto in controsemplice, per consentire, mediante un opportuno movimento della ricamatrice, di collegare tra loro le varie parti solide. Ma questo obbligo non è quello di danneggiare, al contrario, l'aspetto del tessuto. Potremmo inoltre liberarcene inserendo di volta in volta una trama per tutta la lunghezza del tessuto.
Questa combinazione di trafori si presta a tutti i tipi di fantasia, perché sul bordo delle bande piene, si possono mettere fili grossi o fili colorati che sottolineano gli effetti pieni, questi fili trovano la loro replica nella trama, così da arricciare completamente le piastrelle piene accanto alle piastrelle traforate. O ancora, mediante un'adeguata imbottitura della macchina da ricamo in più colori e l'utilizzo dei movimenti che questo dispositivo consente, è possibile realizzare veri e propri disegni traforati, come chevron regolari o irregolari, pekin dentellati, ecc.

Garze finte

Citeremo solo per dovere di cronaca, se non vi dispiace, effetti traforati ottenuti per raggruppamento di fili e conosciuti con il nome di false garze.
Il loro interesse in pratica è molto grande, poiché permettono di ottenere con poca spesa effetti traforati simili nell'aspetto a certi tessuti di vera garza. Ma proprio per questo sono troppo note a tutti voi perché sia utile soffermarsi su di esse.

Garza lionese - garza inglese

Non vedo l'ora di arrivare alla garza vera, perché è la tipica lavorazione a traforo sui telai di seta. Non che tutte le garze siano necessariamente tessuti attuali; ce ne sono alcuni che, ad esempio nell'arredamento, sono tessuti spessi e opachi come qualsiasi tessuto di panneggio o di seduta. Ma, viceversa, non viene subito in mente la garza, quando si tratta di produrre un tessuto attuale?
Lungi da me il darti una lezione formale di garza; nonostante il piacere che avrei avuto di tornare indietro di 15 anni al tempo in cui insegnavo alla Scuola Comunale di Tissage, località Belfort, ho pensato che ti saresti arrabbiato con me per averti preso per principianti in questo modo.
Quindi non descriverò l'organizzazione di un commercio di garze, che conoscete bene quanto me, non parlerò degli ingegnosi dispositivi per produrre meccanicamente quantità industriali di semplici garze come la marchesa. Tralascio sotto silenzio i rispettivi vantaggi delle garze di massa e degli sguardi con lo sguardo, per affrontare solo un piccolo aspetto della questione, quello che riguarda più specificamente il mio argomento: la produzione del traforo. Come in una garza, possiamo produrre più o meno ritagli? Come possiamo produrre aperture interessanti formando un disegno?

I - Come produrre più o meno trafori?
Il traforo più o meno traforato di una garza dipende dalla confusione di trama e ordito, dalla grandezza dei materiali, dalla trama. Va da sé che, dal momento che si desidera un tessuto aggiornato, si inizia scegliendo un titolo di ordito e dei materiali, che lasciano spazio agli spazi vuoti nel tessuto. Per quanto riguarda la riduzione, nell'armatura a garza non c'è il rischio di metterne troppo, perché generalmente ha difficoltà ad entrare, l'incrocio dei fili di garza impedisce l'ingresso di una forte riduzione. L'influenza della trama sul ritaglio si fa sentire quando si utilizzano garze diverse dalle garze a 2 fili e a 1 colpo, soprattutto quando ci sono più tratti per rete. È allora, infatti, che si cominciano a incontrare difficoltà nel realizzare contemporaneamente queste due condizioni che sembrano contrapposte: preservare la perforazione nel tessuto che gli conferisce il suo carattere pur mantenendo una sufficiente resistenza allo scivolamento che l'uso pratico non soffrire. Se ci accontentiamo di fare solo effetti di massa con i fili ritorti, lasciando in basso i fili diritti, c'è da temere che il tessuto scivoli, ma abbiamo la massima traforatura per il fatto che i colpi sono raggruppati, come lo sono i figli, essendo nello stesso passo. Se, al contrario, tessiamo abbondantemente in taffetà con filati dritti e ritorti, ci proteggiamo dallo scivolamento, ma riduciamo notevolmente il traforo, a volte addirittura lo faremmo sparire del tutto. C'è quindi una via di mezzo da tenere, un equilibrio da raggiungere, in cui la natura dei materiali a sua volta interviene per prevenire lo slittamento, ad esempio.

II - Produrre aperture interessanti formando un disegno.
Ma per coloro che vogliono costruire un tessuto traforato, non è solo questione di produrre trafori più o meno traforati che li riguarda. Di solito è desideroso di esibirsi in questi giorni in modo piacevole, cerca di produrre un progetto, se possibile, alla stessa ora di un giorno. Questo è spesso l'obiettivo che verrà perseguito nelle garze armate, o che tutti i fili siano della stessa dimensione e che si cerchi di produrre un disegno dalla trama stessa, o che i fili dritti siano appena visibili e tutto l'interesse è nel gioco dei fili in corda grossa per esempio o di colore molto opposto a quello del resto del tessuto.
Nel primo caso, cioè se tutti i fili diritti e tondi concorrono alla produzione dell'effetto ottico desiderato, è dai successivi raggruppamenti di fili e tratti che cercheremo di produrre le parti traforate che si alterneranno con le parti interamente intrecciate in taffetà. Ad esempio, realizzeremo una garza barrata comprendente una parte piena e una parte aperta lavorando fili dritti e fili di taffetà al tornio su 9 colpi, quindi raggruppando 3 colpi insieme come mostrato in fig. 2. Se ripetiamo più volte questi raggruppamenti di pennellate come nella trama di fig.2, possiamo ottenere una vera bayadère, effetto pieno e traforato.